Lý Thuyết Kiến trúc về KTS Walter Gropius !

bài của e trang trang rất hay, rât đầy đủ!

Vì một số bạn còn chưa biết cách up anh lên diễn đàn vì thề mình đã tạo một account trên trang photobucket.com để dùng chung cho cả lớp, bạn nào muốn up bao nhiêu ảnh lên đó cũng được, rồi mọi người vào đó để tải về máy của mình: Trình tự như sau:
Bước 1: vào trang : photobucket.com
Bước 2: login bằng account: archimas08 password: archimas
Bước 3: Muốn up ảnh lên cho mọi người thì chỉ cần nhấn chuột vào:
Upload Images & Video

Rồi chọn những ảnh mình thích .....> nhấn ok là xong
Bước 4: Tải những bức ảnh mình ưa thích về máy của mình.
Mong mọi người chia sẻ nhiều ảnh đẹp
Chúc mọi người làm tiểu luận tốt.

Bài viết tham khảo về Frank LLoyd Wright ( nó quá dài và khá đày đủ, mọi người tự chọn lọc nhé vì đây là hàng mình đi chôm được)


mọi người vào đây để tải về nhé:

http://www.vatgia.com/hoidap/3994/11739/can-gap-tieu-su-cua-frank-lloyd-wright.html

Lớp mình học xong môn thày Hoàng dạy đảm bao ai cũng có thể viết sách được hết. hehe

đúng rồi, viết quan trọng nhất là hình ảnh và tiêu đề thôi. Có anh chị nào viết về luis Kahn không ạ? em chẳng hiểu sao thấy ông này xa lạ tuyệt đối luôn. Chả có tý ấn tượng nào cả.

anh chị nào cần frank thì email cho em, em gửi thư, vì chưa biết post bài lên diễn đàn, email của em làjephia@yahoo.com, hoặc lehuong.arc@gmail.com.

Frank Lloyd Wright (1867 - 1959)

Tuyển tập Wasmuth là một trong những ấn phẩm đẹp nhất và có ảnh hưởng nhất về kiến trúc hiện đại.
Trong suốt giai đoạn khủng hoảng về cuộc sống riêng tư và nghề nghiệp, vào năm 1909, Frank Lloyd Wright đã đến Châu Âu. Một nhà xuất bản tại Berlin, Ernst Wasmuth, đã đề nghị xuất bản một ấn phẩm phong phú về các công trình kiến trúc của Wright. Wasmuth đã học kiến trúc Mỹ từ một trong các thần tượng Châu Âu của mình, một kiến trúc sư người Anh với trường phái nghệ thuật và thủ công Charles Robert Ashbee (1863-1942), cũng như từ người viết văn chương lịch sử Đức Kuno Francke (1855-1930)- một giáo sư tại Đại học Harvard và là người sáng lập Viện Bảo tàng Brusch Reisiger (ông muốn thuyết phục Wright chuyển đến Đức). Sau khi kết thúc hợp đồng tại Berlin, Wright đã nghỉ hưu một năm để đến Fiesole, gần Florence, nơi ông đã có những phác thảo đầu tiên cùng con trai Lloyd Wright và hoạ viên Taylor Wooley minh họa những bản vẽ cơ bản. Chỉ có một số ít trong các bản vẽ đã được Wright thực hiện, còn phần lớn, bao gồm cả một vài phối cảnh công trình hiện nay đã được thực hiện bởi các đồng nghiệp Marion Mahony, Birch Burdette Long và William E. Drummond.
Tuyển tập bao gồm hai phần với 78 bảng biểu và 28 đồ án được định dạng 65cm x 41cm. Chúng được in hết sức sắc nét với màu trắng, nâu vàng và xám trên giấy trắng xám, các bản vẽ được thực hiện trên trên giấy lụa mờ. Hiện có nhiều bản in trên các loại giấy và màu mực in khác nhau. Wright đã chuẩn bị một số ấn bản sang trọng in trên giấy Nhật để gửi tới những người bạn bè thân thiết.
Các tuyển tập Wasmuth gồm gần như tất cả các dự án của Wright đến thời điểm đó, cho dù được thực hiện hay không: các ngôi nhà thảo nguyên Robie trong đó bao gồm nhà Robie ở Chicago (1909), nhà Coonley ở Riverside, tiểu bang Illinois (1908); các dự án thương mại như các toà nhà cho Công ty Larkin ở Buffalo (1904) và toà nhà ngân hàng cho Ngân hàng City quốc gia trong thành phố Mason, Iowa (1909), cũng như trong đền thờ Unity ở Công viên Oak, Illinois (1907/08). Wright đã viết phần giới thiệu cho tuyển tập và đã được dịch sang tiếng Đức. Bản gốc bằng tiếng anh đã được in ở Chicago và các bản sao đã được phân phối đến Mỹ.
Trong phần giới thiệu của mình, Wright giải thích quan điểm về kiến trúc hữu cơ cho một xã hội dân chủ. Ông bắt đầu với một bài ca tụng về kiến trúc Italia, sự đơn giản và vẻ đẹp tự nhiên. Ông phê phán kiến trúc truyền thống thời phục hưng, cho dù thế nào thì nó cũng sai lệch và pha tạp. Các toà nhà chỉ phản ánh nền văn minh mà bản thân nó xa cách với tự nhiên; điều kỳ lạ là nó bị lẫn lộn với cái đẹp và lịch sử về phong cách thời phục hưng không phát triển như là một căn bệnh. Từ then chốt của Wright là "Gôtic". Theo kiến trúc Gôtíc truyền thống của những người Anh lãng mạn, ông ta xem "Gôtic" tương đương với “hữu cơ” và “tự nhiên”. Ông kêu gọi nghệ thuật và kiến trúc thời kỳ hiện đại quay về "Tinh thần Gôtic". Ngoài ra, ông cho biết thêm, Mỹ có trách nhiệm nhiều hơn bất kỳ quốc gia khác, để tạo ra một nền kiến trúc mang tinh thần dân chủ. Nó phải trở thành một bản sắc kiến trúc riêng. ("Individuality là một tư tưởng quốc gia"). Đồng thời, nó phải là kiến trúc của tư tưởng công nghiệp. Thực tế ở Mỹ đã lựa chọn một phong cách ngèo nàn, đó là sự mỉa mai và đòi hỏi một phong cách mới nên được phát triển từ tinh thần dân Mỹ. Tuy nhiên, sự sốt sắng để tìm tinh thần Mỹ đúng nghĩa, không thể được tìm thấy ở NewYork, nhưng có thể thấy ở miền Tây và trung tâm phía Bắc Hoa kỳ. Chính xác, trường phái hữu cơ của phong cách Gôtic là tự nhiên như hoa, nó phải phát triển từ những nhu cầu của người dân, ngoài những vật liệu tự nhiên và đặc điểm tự nhiên địa hình. Nếu tất cả các yếu tố đó tồn tại, phong cách sẽ phát triển theo cách của nó. Đương nhiên, một yêu cầu cần thiết là mối quan hệ làm việc tốt giữa khách hàng và các kiến trúc sư. Các kiến trúc sư phải quen với vấn đề xây dựng như là nhạc công quen với nhạc cụ. Wright công nhận một truyền thống đặc biệt là nhạy cảm đối với vẻ đẹp tự nhiên của nguyên vật liệu Nhật Bản, ông cũng thấy điều này trong những kiến trúc mới của Đức và Úc.
Wright giải thích về các nguyên tắc của mình để xây dựng nhà ở và nhà thảo nguyên theo cách: nhà ở, các đồ đạc nội thất và môi trường xung quanh phải xuất phát từ cùng một khái niệm. Không trang trí và không treo bức ảnh nào trên các bức tường; trần phải tương đối thấp và các cửa sổ phải sắp đặt theo hàng. Không gian sống, nhà bếp và phòng ngủ phải là một phần hợp nhất trong tổng thể. Theo phương ngang là một chuỗi không gian sống riêng tư trong nhà. Đó như là những dải dài thảo nguyên vùng trung tâm phía Bắc Hoa Kỳ. Không cần thiết phải xây dựng quá cao. Hình khối theo phương ngang kết hợp với địa hình ngôi nhà. Về mặt tổng thể, ngôi nhà phải có cảm giác trải dài liên tục và không được chia cắt: đó mới là tác phẩm nghệ thuật thực sự.
Trong kết luận, Wright giải thích rằng những bản vẽ mà ông ta đã trình bày chúng chỉ ra rằng không có gì hơn bố cục và các hình khối cơ bản của công trình cũng như để đưa một ý tưởng cảm nhận là được truyền bởi môi trường xung quanh. Ông cũng nhấn mạnh sự ảnh hưởng nghệ thuật của mình với nghệ thuật khắc gỗ của Nhật Bản.
Một năm sau, 1911, sau khi Wright đã sẵn sàng trở về Hoa Kỳ, Wasmuth đã xuất bản những bức ảnh nhỏ hơn và rẻ hơn mà ông gọi là Ausgefhurte Bauten ("Toà nhà được xây dựng" mang tính lịch sử nhưng được biết như là “The little Wasmuth). Theo yêu cầu của Wright, Ashbee là người đã viết phần giới thiệu. Ấn bản này chính là nguyên nhân Wright có được một ảnh hưởng lớn đến như vậy không chỉ đến các kiến trúc sư trẻ ở Đức như Piter Behrens, Erich Mendelsohn và Walter Gropius, mà còn đến những người kiến trúc sư như Le Corbusier của các phong trào De Stijl ở Hà Lan. Tuy nhiên, Wright đã bị thất vọng bởi sự phản ứng với ấn phẩm Wasmuth tại Hoa Kỳ. Các bản sao mà Wright đã mang đến Mỹ đã bị phá huỷ khi nhà của ông ta ở Taliesin bị đốt năm 1912. Một số các bản vẽ gốc sau đó cũng thất lạc khi Wright ở Nhật Bản. Nhà xuất bản Wasmuth đã xuất bản một ấn bản thứ hai trong năm 1924 và một số bản in lại đã xuất hiện ở Hoa Kỳ từ những năm 1960.



Có thể nói Frank Lloyd Wright là một trong những KTS nổi tiếng và có nhiều ảnh hưởng lớn nhất trong nền kiến trúc hiện đại. Cuộc đời của kiến trúc sư này có rất nhiều thăng trầm, nhưng những điều đó không làm cho ông nhụt chí mà còn làm cho ông vượt qua và khẳng định mình. Khi nói đến ông người ta phải nhắc đến một loại hình kiến trúc thảo nguyên, kiến trúc hữu cơ, kiến trúc và thiên nhiên. Khi mà người ta đang chạy đua với các công nghệ High-tech, với những toà nhà chỉ là cái hộp để ở thì Frank Lloyd Wright lại tìm đến một loại hình kiến trúc trong đó ông đã đưa thiên nhiên hoà vào trong công trình. Nó cũng gắn liền với kiến trúc sinh thái mà xu thế thiết kế hiện nay đang hướng tới.
Bên cạnh đó Wright cũng có cái nhìn rất tích cực đối với máy móc, mặt dù máy móc có thể giết chết kiến trúc, đây cũng là điều khác biệt giữa Wright và Semper trong khi Semper nghi ngờ khả năng của máy móc. Trong kiến trúc ông coi hệ khung thép của nhà cao tầng là cỗ máy thuần thiết và đơn giản. Ông đề nghị trong kiến trúc phải biết kết hợp với công nghệ và xem máy móc là những quy luật cơ bản.
Ngoài ra Frank Lloyd Wright còn viết sách báo, tham gia giảng dạy ở các trường đại học, tổ chức các hội thảo, toạ đàm. Ông là người có ảnh hưởng rất lớn đến các kiến trúc sư trẻ đương thời. Lý thuyết kiến trúc của ông được thể hiện trong nhiều cuốn sách, tạp chí, báo… Đặc biệt qua các công trình nổi tiếng của ông đã nói lên điều đó.
Nhà ở thảo nguyên của Wright: đây là loại nhà ở thấp tầng, mặt bằng trải dài tự do phóng khoáng với phòng khách là trung tâm hạt nhân ở giữa. Các hình khối đan xen nhau với phân vị ngang với mái lớn bao trùm xung quanh. Điều đặc biệt là Wright muốn đưa là một kiểu nhà “Usonian” phục vụ cho thành phần trung lưu hoặc đại đa số dân chúng để người nghèo cũng có thể mua được một căn nhà với không gian tiện nghi. Đây là một yếu tố rất nhân văn. Nhà Usonian là loại nhà thiết kế cho tầng lớp trung lưu, giá xây dựng thấp nhưng không vì thế mà ông coi nhẹ thiết kế. Vật liệu dùng là vật liệu sẵn có ở địa phương, bố cục kiến trúc sẽ không có tầng hầm, nền móng đơn giản với bêtông tường vách nằm trực tiếp lên sàn nhà. Loại nhà này được kết hợp với thiên nhiên và điều kiện địa hình xung quanh. Wright đã phát triển loại nhà Usonian bằng cách kết hợp nhuần nhuyễn giữa không gian bên trong và bên ngoài và làm giảm nhẹ đi ranh giới phân định giữa hai không gian này. Cửa sổ và cửa đi được mở rộng hơn để mang cảnh quan thiên nhiên vào trong nhà, và hiệu quả ngược lại khi đóng cửa. Công trình được dựa vào dốc sườn đồi như là một nơi nương tựa và được bảo vệ bởi điều kiện thiên nhiên.

H1. Zimmerman House - một loại nhà thảo nguyên

Kiến trúc hữu cơ của Wright: Hữu cơ ở đây ông nói đến mối liên hệ giữa kiến trúc và thiên nhiên, sự gắn bó đồng nhất thiên nhiên với công trình. Theo ông kiến trúc phải xuất phát từ thiên nhiên, đó là sự tổ hợp mặt bằng dàn trải, phóng khoáng, sự dụng các vật liệu địa phương, mô phỏng theo thiên nhiên.
Hữu cơ của Wright là sự cấu thành vật chất của giới tự nhiên và giới sinh vật trong tự nhiên, kiến trúc hữu cơ là xét đến mối quan hệ giữa công trình và tự nhiên một cách thuần thiết, không áp đặt. ”Kiến trúc pháp triển từ trong ra ngoài, trong sự hài hoà với các điều kiện xung quanh”
Kiến trúc hữu cơ được xét đến trong nhiều khía cạnh; đó là sự thống nhất giữa hình thức và công năng và ông cho rằng “hình thức và công năng là một”. Các điều kiện khác trong mối quan hệ hữu cơ đó là điều kiện địa hình, sự phát triển của công nghiệp địa phương, tính chất của vật liệu và công năng là những nhân tố quyết định cho hình thức và tính chất của một công trình.
Ông đưa ra các tiêu chí mới cho kiến trúc, hình khối ba chiều liên tục và sự nhấn mạnh của chiều ngang, sự dàn trải trên mặt đất, mối quan hệ hữu cơ giữa công trình và thiên nhiên xung quanh, sự biến động của lớp vỏ bao che, sự đan xen của các không gian của các không gian, cấu trúc dệt theo hệ môđun. Ba nguyên tắc cơ bản kiến trúc hữu cơ của Wright là: thiên nhiên là khuôn mẫu, chủ nghĩa cách tân và chủ nghĩa tự nhiên. Từ đó ta có ba đặc trưng cơ bản của kiến trúc hữu cơ là: ngôi là là một bộ phận của thiên nhiên, là yếu tố mang tính cá nhân và truyền thống.

H2. Robie House, Chicago
Robie House với những đường đỡ mái bay vút lên gây ra ấn tượng mạnh, khu vực phòng khách và phòng ăn là một không gian liên tục. Công trình này có một ảnh hưởng sâu rộng đến những kiến trúc trẻ phương Tây sau chiến tranh thế giới thứ I, nó thường được gọi là “hòn đá đánh dấu bước ngoặt của chủ nhĩa hiện đại”.

on chua anh em? co ai can gi nua khong, lien he voi Hong Son nhe!

Anh Sơn ơi gợi ý cho em câu hỏi nâng cao 2.7 với ạ

Ai Biết đầy đầu sách của Thầy Hoàng cho mượn. Post hộ đầy đủ những thông tin cần thiết với. Thanks

hix cau nao cung dai wa!

đọc bài frank của anh Sơn mới thấy mình làm vớ vẩn quá, cảm ơn anh Sơn ạ.

theo e hiểu thì đây là nói về LTKT của các ông này chứ o fải nói cả cđời, sự nghiệp. cho e hỏi mai thi tiếng anh mấy giờ ở đâu ạ?

hình như mai thi 7h30, vẫn ở phòng học của mình ạ

2.1. Phạm vi không gian thời gian và khái quát về lý thuyết kiến trúc của trào lưu hiện đại.
Trào lưu kiến trúc hiện đại bắt đầu từ những năm 1960 trở lại đây, bao gồm cả kiến trúc đương đại.
Xã hội và nghệ thuật bao gồm có kiến trúc, trong tiến trình phát triển của mình, thường có những bước ngoặt lớn. Năm 1890 chứng kiến một bước ngoặt lớn đã làm rung chuyển và đổi mới nghệ thuật nói chung và kiến trúc nói riêng (lúc bấy giờ người ta cũng dùng chữ “modern” (hiện đại) để chỉ bước tiến của nghệ thuật, cho nên chúng ta phải lưu ý đến ngữ cảnh và khuân khổ sử dụng thuật ngữ). Đến những năm 1920, Watler Gropius, LeCorbusier, Mies Van der Rohe... với lý luận của Bauhaus, của chủ nghĩa công năng... có thể nói đã thống trị thế giới kiến trúc hiện đại (chữ hiện đại này đã phổ biến hơn và có tính toàn cầu).
Sau chặng đường 40 năm, quan điểm cơ bản của Chủ nghĩa công năng (Hay duy lý trí) bị phủ định, những quan điểm này có thể thâu tóm thành những điểm sau đây:
- Coi trọng công năng, nhấn mạnh “hình thức theo đuổi công năng” (The form follows the function), thiết kế kiến trúc từ trong ra ngoài.’
- Chú ý sử dụng thành tựu của kỹ thuật mới, vật liệu mới, kết cấu mới, thiết bị mới và chú ý đến đặc điểm của thi công công nghiệp hoá, mặt ngoài của kiến trúc nên phản ánh được trình độ của kỹ thuật mới.
- Thể hiện quan điểm thẩm mỹ kiến trúc mới, nhấn mạnh hình dáng thuần khiết, tạo nên những bố cục hình học trừu tượng, điều này đã được Le Corbusier tổng kết thành năm điểm kiến trúc mới.
- Quan tâm đến tổ hợp không gian và chú ý đến môi cảnh, nhân mạnh không gian lưu động (Flowing space), bố cục mở (Open Plan) và kiến trúc hữu cơ (Organic Architecture).
Những luận điểm này, không nghi ngờ gì, trong một thời gian dài, đã phù hợp với hoàn cảnh lúc đó, là thời kỳ khôi phục sau chiến tranh, thời kỳ khó khăn, cuộc sống đơn sơ, coi trọng công nghiệp hoá, với một quan điểm nghệ thuật đơn giản, thuần khiến và trừu tượng. Những quan điểm này cũng tiến bộ hơn hẳn Chủ nghĩa chiết trung luôn luôn ẩn hiện trong kiến trúc.
Nhưng Chủ nghĩa công năng dần dần bộc lộ sự phiến diện của nó, thể hiện được sự hạn chế về lịch sử và nhận thức, do đã đơn giản hoá kiến trúc và phủ nhận trang trí, do coi kiến trúc là những cỗ máy băng lạnh, thiếu tình cảm và hơi thở của con người, ngoài ra, kiến trúc là một nghệ thuật, hình thức không thể đứng sau công năng.
Le Cobusier đã tự thay đổi quan điểm của mình đầu tiên bằng Nhà thờ Nôtre Dame du Haut ở Ronchamp. Tại Đại hội kiến trúc sư thế giới lần thứ 10 (CIAM 10) ở Dubrovnik, Nam Tư năm 1956, các kiến trúc sư trẻ như Bakema, Candilis đã công khai thách thức cách nghĩ của các bậc tiền bối, họ “phản đối trật tự cơ khí”, chủ trương kiến trúc phải “có cá tính, có đặc trưng” và phải “biểu đạt ý tưởng rõ ràng”.
Sự phân liệt trong kiến trúc lúc này rất sâu sắc, nó càng được thúc đẩy bởi sự khủng hoảng trong xã hội phương Tây và Nhật Bản thời kỳ thập niên 1960. Khủng hoảng kinh tế hàng hoá dư thừa, nạn thất nghiệp, phồn vinh giả tạo, khủng hoảng dầu lửa, chiến tranh Việt Nam, khủng hoảng tâm lý và gia đình phân liệt... đã đòi hỏi có những thay đổi trong xã hội, trong giáo dục và trong nghệ thuật. Biểu tình, đình công, tuần hành, bãi khoá... là những hoạt động xã hội ảnh hưởng sâu sắc và toàn diện đến tất cả các phương diện, các ngành trong xã hội.
Sự tiến bộvì khoa học kỹ thuật cũng không giải quyết được một số vấn đề trong kiến trúc, kiến trúc như “một con ốc không mang nổi mình ốc” nếu chỉ dựa vào kỹ thuật, muốn đạt được những bước tiến mới phải kết hợp hài hoà và thể hiện trong kiến trúc những thành tựu mới nhất của khoa học nhân văn, khoa học tự nhiên và khoa học kỹ thuật.
Phương tây và Nhật Bản bước vào thời kỳ Đa nguyên luận (Pluralism) với rất nhiều trường phái kiến trúc, mà trường phái nào tiến bộ sẽ bước tiếp sang thế kỷ XXI.

Cảm ơn Hùng nhé. Mình bị lụt quá, giờ đang phải bơi, chắc phải bơi từ giờ tới sáng may ra mới xong.

Cả nhà ơi sao chưa thấy

2.4. Lý thuyết kiến trúc của Mies Van Der Rohe (hình vẽ
minh hoạ) ở đâu nhỉ???

Uis, Tks anh Hung` nha'. Hehe.. em dang tinh' khong biet' boi den' chieu mai co' xong khong, nhin` thay' cau 1 cua anh HUng chac' em boi den' 2h chieu la vua`

Tuấn có post lên rùi đấy Hùng, ở trang 3 bài này thì phải, lược đi chút là ok thui

có ai có hình mối nối duy lý của Mies Van de Rohe ko nhỉ? cho e xin với

câu 2.1 ko phải trào lưu hiện đại bắt đầu từ năm 1960 đâu, mà lúc đó là sắp kết thúc của trào lưu hiện đại, chuẩn bị bước sang đương đại- hậu hiện đại rồi. Trong mấy bài của thầy nói về hiện đại và hiện đại mới chỉ có phần đầu là nói về trào lưu hiện đại thôi, còn phần sau đều nói về sự suy tàn của trào lưu hiện đại và bước sang đương đại, cái này e nghĩ là ở câu 2.6 và 2.7.
Còn câu 2.1 là phần trước nữa, mình chỉ nói phần đầu của bài viết này thôi
E bổ xung thêm phần đầu câu 2.1:
2.1. Phạm vi không gian thời gian và khái quát về lý thuyết kiến trúc của trào lưu hiện đại
a) Phạm vi không gian thời gian
- Trào lưu kiến trúc Hiện đại (Modernism) là một khái niệm rất rộng được sử dụng để miêu tả các công trình khác nhau có các đặc điểm tương đồng về sự đơn giản trong bố cục hình khối không gian, tổ chức mặt bằng tự do phi đối xứng, mặt đứng loại bỏ việc sử dụng các họa tiết trang trí của trường phái cổ điển cũng như việc sử dụng vật liệu mới như kính, thép, bê tông. Kiến trúc hiện đại là một sự đoạn tuyệt mạnh mẽ với kiến trúc cổ điển, thể hiện một lối tư duy mới của sự phát triển bùng nổ của các xã hội châu Âu cuối thế kỉ 19, đầu thế kỉ 20.
- Trường phái kiến trúc này, xuất phát ở châu Âu từ cuối thế kỉ 19, đầu thế kỉ 20 và đã nhanh chóng phổ biến, trở thành một trường phái chủ đạo ra trên toàn thế giới đến thập niên 1970.
- Kiến trúc Hiện đại, bắt nguồn từ châu Âu, là một sự phản ứng lại ảnh hưởng của quá khứ kiến trúc từ cuối thế kỉ 19. Các kiến trúc sư cảm thấy trào lưu kiến trúc Cổ điển không còn đủ sức sống, vay mượn và lệ thuộc quá nhiều vào những gì có trong quá khứ, không phản ảnh trung thực lại bối cảnh của thời đại công nghiệp. Không những vậy, kiến trúc cổ điển còn trở thành vật cản, trói buộc con người với quá khứ hoặc đánh lừa thị hiếu kiến trúc bằng những yếu tố tranh trí diêm dúa và vô nghĩa. Vào nửa cuối của thế kỉ 19, đầu thế kỉ 20, trong trào lưu phát triển của phương Tây, chủ nghĩa Hiện đại nói chung có nguồn gốc từ thời kì Khai sáng (Enlightenment) đã ảnh hưởng xuống suy nghĩ của các kiến trúc sư, họ tin rằng cần phải tạo ra một trào lưu kiến trúc mới, phản ảnh được tinh thần của thời đại mới và phải vượt qua, rũ bỏ được cái bóng của quá khứ.
- Đa số nhà nghiên cứu về lịch sử kiến trúc Hiện đại của thế kỉ 20 đều lấy mốc của khởi đầu từ sự ra đời của công trình Cung Thủy tinh (Crystal Palace) ở Hyde Park, (London, Anh) năm 1851 do Joseph Paxton thiết kế. Công trình đánh dấu một bước ngoặt về tư duy không gian kiến trúc, về phương pháp sử dụng vật liệu, biện pháp thi công cũng như báo hiệu một vẻ đẹp mới của thời kỳ công nghiệp hóa.
b) Khái quát về lý thuyết kiến trúc của trào lưu hiện đại
- Vào thập kỉ 20 của thế kỉ 20, những gương mặt chính của kiến trúc Hiện đại đã xác định được danh tiếng cũng như vị trí của họ. Ở châu Âu, ba khuôn mặt nổi tiếng nhất là Le Corbusier ở Pháp, Ludwig Mies van der Rohe và Walter Gropius ở Đức. Gropius là người sáng lập ra trường Bauhaus, và Mies là hiệu trưởng cuối cùng của trường Bauhaus trước khi bị giải thể.
- Nhiều khi người ta có thể hiểu và có thể đồng nhất trào lưu Kiến trúc hiện đại với Phong cách quốc tế ( International Style) ( 1925-1965), với những “ tín điều” tiến bộ của tư tưởng công năng chủ nghĩa, nhưng có phạm vi tham vọng toàn thế giới, muốn chiếm lĩnh một không gian rộng hơn và một chiều dài xuyên thế kỷ.
- Lý luận kiến trúc hiện đại có hai phạm trù chính:
* Tư tưởng triết học kiến trúc
* Phương pháp luận thiết kế kiến trúc
- Lý luận kiến trúc hướng đến một mục tiêu quan trọng là đem kiến trúc kết hợp được với những thành tựu mới nhất của khoa học nhân văn, khoa học tự nhiên và khoa học kỹ thuật.
- Khối lượng và phạm vi của lý luận kiến trúc hiện đại bao quát những vấn đề phức tạp và khó khăn như:
+ Qúa trình phát triển của những vấn đề lý luận.
+ Chủ nghĩa Môi cảnh.
+ Chủ nghĩa Ẩn dụ.
+ Kí hiệu học kiến trúc.
+ Hiện tượng học kiến trúc.
+ Tâm lý học kiến trúc.
+ Tâm lý học hoàn cảnh
+ Mỹ học kiến trúc Phương Tây
+ Trào lưu Hậu hiện đại
+ Kiến trúc học Hành vi
+ Phân loại học kiến trúc
+ Chuyển hoá luận và kiến trúc cộng sinh
+ Hình thái học, kiến trúc.
+ Ngôn ngữ hình mẫu kiến trúc của Alexander.
+ Phương pháp luận thiết kế kiến trúc hiện đại.
+ Lý luận về trang trí kiến trúc hiện đại.
+ Lý luận về tư duy đồ hoạ kiến trúc và thiết kế kiến trúc trong giai đoạn mới.

tiếp theo là đến phần a Hùng Post và đến " biểu đạt ý tưởng rõ ràng" là hết câu 2.1

Câu 2.7. Những KTS và nhà nghiên cứu nào đã góp phần phê phán trào lưu hiện đại để dẫn đến kiến trúc sau hiện đại? Cách tiếp cận của họ như thế nào?

 Mies Van der Rohe
Trước hết Mies Van der Rohe – « người cha » của nhà chọc trời bằng hộp kính với khung kim loại, phản đối « chủ nghĩa công năng giáo điều » với khẩu hiệu « hình thức đi theo công năng ». Ông đã làm ngược lại bằng cách tạo ra một « không gian vạn năng », nhằm thoả mãn mọi công năng trong một hình thức kiến trúc duy nhất :cái hộp kính. Ý đồ không gian vạn năng này đã được ông thực hiện một cách thoả đáng trong ngôi nhà Seagram Building 32 tầng ở New York.
 Le Corbuisier
Le Corbuisier thường cho rằng cái đẹp của ngôi nhà nằm trong cái đơn giản của hình thức. Ông nói : « Kiến trúc phát biểu bằng những hình khối và những mặt phẳng ». Nhưng đã từ lâu, ông cảm thấy cái hộp mà mình đang sùng bái có vẻ khô khan thế nào đấy, nên trong những công trình của mình, ông luôn luôn thêm vào một hai đường cong, hay vát chéo ở phần trên cùng của công trình. Nhưng đến năm 1955, ông làm một bước ngoặt bất ngờ gây chấn động giới kiến trúc và làm cho kiến trúc hiện đại lung lay tận gốc bằng công trình nhà thờ Ronchamp ở Đông Bắc nước Pháp. Ở đây, con người vốn sùng bái toán học và đã từng nói « Hình học và Chúa trời cùng ngôi trên một ngai vàng » hay « Góc vuông là biểu hiện trí tụê » đã vứt bỏ tất cả những nguyên tắc nghiêm ngặt nhất của thuyết thuần tuý (hay tinh khiết) để làm một công trình tạo hình mạnh mẽ với những đường cong hết sức tự to. Sau đó, ông còn làm những công trình tạo hình kỳ lạ nữa như gian hàng Philip tại triển lãm quốc tế Brusel ở Bỉ, nhà thờ Firnini ở Pháp. Theo Xavitxki-nhà nghiên cứu lý luận Liên Xô cũ thì « Chính Le Corbuisier đã đẩy trường phái Rohe đến chỗ tận cùng ».
 Frank Lloyd Wright
¤ng lµ ng­êi s¸ng lËp tr­êng ph¸I kiÕn tróc h÷u c¬, tuy xuÊt ph¸t cïng nguån gèc víi chñ nghÜa c«ng n¨ng trong trµo l­u kiÕn tróc hiÖn ¹i, nh­ng kh¸c ë chç cã tÝnh Õn Þa iÓm cô thÓ cña c«ng tr×nh. C¸I mu thuÉn cña Wright lµ khao kh¸t kh¼ng Þnh c¸ tÝnh trong c«ng tr×nh, tÝnh chñ quan vµ xóc c¶m gi÷ vai trß to lín trong s¸ng t¸c, nh­ng l¹i n»m trong khu«n khæ sù hîp lý cña trµo l­u kiÕn tróc hiÖn ¹i. Ngay trong nh÷ng n¨m 30, Wright • tiÕn hµnh mét cuéc luËn chiÕn vÒ h×nh ch÷ nhËt, vÒ gãc vu«ng vµ tõ Êy «ng • sö dông nh÷ng gãc 60o vµ 120o, dïng nhiÒu ­êng trßn, ­êng xo¾n èc mµ thµnh tùu rùc rì nhÊt lµ B¶o tµng Guggenheim ë New York. ¤ng ph¶n èi kiÕn tróc hiÖn ¹i b»ng c¸ch phñ Þnh thµnh phè hiÖn ¹i. VÒ ph­¬ng diÖn quy ho¹ch « thÞ, Ò ¸n “Thµnh phè th«n d•” (Broadacre City) cña «ng, víi mçi gia ×nh cã mét ng«I nhµ vµ v­ên lµ mét hµnh éng phñ Þnh thµnh phè hiÖn ¹i. Wright lµ KTS s¸ng t¸c vµ xy dùng nhiÒu, nh­ng trong gÇn 500 c«ng tr×nh cña m×nh, «ng chØ lµm mét nhµ chäc trêi duy nhÊt (nhµ chäc trêi lµ t­îng tr­ng cña kiÕn tróc hiÖn ¹i).

ông wright tớ dùng vntime vì chả hỉu sao dùng unicode gõ chữ nó cứ bị cách cách ra í.
còn ông louis kahn cũng fê fán rất ghê hay sao nhg tớ chưa có tài liệu

mailien đã viết:

ông wright tớ dùng vntime vì chả hỉu sao dùng unicode gõ chữ nó cứ bị cách cách ra í.
còn ông louis kahn cũng fê fán rất ghê hay sao nhg tớ chưa có tài liệu

Cái này là lỗi Word mỗi khi dùng lệnh Ctrl+C và một số lệnh khác là bị thế. Chỉnh một setting trong Op là oke nhưng mình không nhớ là gì
Có cách đơn giản hơn là tắt Word bật lại và đừng dùng ngay những lệnh trên là Ok.